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如果把“目标”看做峰顶，那么阅读、学习就是找出一条从脚下延伸到远方，到达顶峰的蜿蜒小路。这条路也许是主流的，也许是另类的。

在结束了豆瓣写作营的疯狂练习后，我梳理了自己作业中暴露出来的问题。最后，将问题分成三个层次，逐步攻克。

第一阶段基本框架

这个阶段需要解决两个重大问题。1、主题不明确，导致失去重心。2、肥肉太多。

方案：

一、先写核心场景，再写前因后果

虽然在事先已经想好要写什么，但一开头，我常常就会陷进去，这里需要交代啊那里也需要描述啊……结果弄得文章很拖沓，重心跑掉了。（是拖延症状吗？）

最后，我决定跳过开头，先写核心场景。这样做有两个好处，一是明确主题——核心；二是就算拖沓，也拖沓在了核心的部分。

核心场景主要有两种：变化和冲突。

1、变化

人物的闪光点和短板，人物行为、思想上改变的契机，往往体现在他遇到变故那一刻。因此要重点描写那一刻的事件，以及事件中人物的行动、选择和内心斗争。

2、冲突

发掘出两股冲突的要素。人生活在社会上，总会遇到各种令人苦恼的障碍，因此读者喜欢看人物如何突破障碍，实现目标。在这类故事中，“冲突”便是重点。

“冲突”由“对抗”引发，而引发“对抗”的，是在某个契机中相斥的两种要素，当它们存在对立的特征时，人物冲突就有了。

一个人拿着一根冰糕走出超市，剥下包装纸后东张西望，垃圾桶呢？对抗就产生了：文明（拿着黏糊糊的塑料纸找垃圾桶）——方便（随手一丢）。对抗不仅在行为，也在内心......

人物的核心特征（职业、物质条件、价值观等待），引发他的动机，决定了他与其他人物、与环境以何种方式，产生何种互动和冲突。

仔细地描写中的场景和人物——行为、特征、爱好、人设。他为什么这样做？之前怎么了？之后怎么了？

（1）有些要素本身的属性没有冲突，只是因为发生了某个事件，才引发冲突。例如夫妻想看不同的电视节目。

（2）有些要素本身的属性就相互排斥，只要放在同一个场景中，就必然发生冲突，例如抽烟和图书馆。

二、+1层描写

当你去逛商场时，你愿意第一时间看到诱人的冰激凌、阳光玫瑰葡萄、大屏幕电视呢？还是滔滔不绝的推销员？

底层：我告诉你。+1层：我带你去感受。

她很美——她眉似初春柳叶，脸如三月桃花，纤腰袅娜，檀口轻盈。

还可以+2，除了静态的特征外，还有动态表现——在场景中的行为、与他人的互动。骑车的男人呆呆看着她，然后撞上了树......

用描写来代替述说，让人物特征在场景和行为、和他人互动中具象化。为读者呈现视觉、身体感觉，以及心理状态。

三、框定文章各个部分的大体幅度

序幕、前奏、过渡、冲突、结局......。我认为分小标题很重要。这能提醒自己，每一段必须呈现一个完整情节。

四、去运动，再回来修改

大概因为大脑神经元的树形联结，当情绪推动着思维前进时，思维的主干会产生分叉，这时的意识会认为:每一分枝都很重要啊.......。然而读者只想看从主干伸出去的那一枝。

为了避免陷入主观的偏执，需要退出当下的情绪......睡一个午觉或者在阳光中做运动。然后，让意识从另一个角度去审视、修改自己的文章，剪去多余的枝叶。

五、出彩的“符号”

并不是说基础选手就没有写出彩的机会，我们依然可以运用几个强大的魔法咒语。

1、地域符号

（1）城市符号

南锣鼓巷，豆汁，去全聚德吃烤鸭——北京；本地人不吃狗不理包子——天津；炒饭申遗——扬州；飞机还没降落，便听到哗啦哗啦推麻将的声音——重庆；南京东，淮海路——上海；吃茶多过米——潮州；几万块一套的房子——鹤岗；

（2）性格符号。

在同一事件上，瞄准不同地区的人的反应差异。天子脚下的北京人，国际化的魔都人，二三线城市的人们......

（3）形式符号。

每个地域，每个时代，大多有其不同的形式，方言，文言文，“夜上海，夜上海......”。

创造贴合故事背景的叙述方式、场景声音、图像、人物对话。

2、记忆符号

用过去或者现实生活的“符号”，唤醒读者的记忆，以产生深度联结。粮票，大哥大手机，《上海滩》主题曲，一米线......

......接下来，是精益求精。

第二阶段进阶

一、结构

1、主题：用心去挖掘事件的核心竞争力：独特性。地域、职业、民族、爱好......

2、构建一波三折的情节，起——承——转——合。

3、提前埋好所有线索，让情节合理地转折。突兀出现的转折，会打破读者的思维逻辑，失去对故事的信任。

4、选择必要的情节要素，按照故事逻辑，沿着某种趋势来构建场景。《水浒传》林冲风雪山神庙——山神庙的风、山神庙的雪、山神庙的石头、草料场的酒葫芦，各种要素环环相扣，将林冲逼上一条上梁山的路。

5、在段落的末尾，设置一个“预期勾子”（生死攸关的事情、这个决定让他终身后悔、如果我知道后面发生了什么）。不仅仅可以引起读者的阅读欲望，作者也可以借此检查文章结构，决定段落取舍。

6、丰富“冲突”的层次——远景、近景、特写。矛盾积累（对抗）——矛盾爆发（冲突）——冲击力的场景（切入点）

7、将说理、感想融入情节。按照某种逻辑选择和展示情节、人物行为、语言，将观点悄无声息的传递给读者。留出空间让读者思考。

二、题目、开头和结尾

1、题目。如果将文章看作一个商场，题目不仅仅是商场的名称，也是商场霓虹闪烁的外表，令读者产生某种预期，以某种态度走进作品。读者通过感受相同或者相反的情绪，从中获得阅读乐趣。

2、开头。太长的序幕，容易耗尽读者的阅读兴趣。如果一开头就是诡异或惊险的场景，便能一下子抓住读者。因此没必要在开头将故事背景完全堆出来，可以把它们拆开，在叙事过程中插叙。

好的开头就像一首乐曲的前奏，不仅仅奠定文章的整体氛围，还能帮助读者走进文章；

方法：制造悬念，耸人听闻，暗流涌动，追加危机，黄雀在后。

（1）先说上一两句最关键的、有悬念的对白，然后描写一下场景，人物关系，再切回对白。

（2）悬念。通过事件吊起读者的好奇心——之前怎么了，之后怎么了？

（3）后继的描述（猪肚）要回应开头（虎头），让读者的每一个预期都得到充分落实。

3、有力的结尾（豹尾）：倪匡先生写过几部乌托邦小说，记得有一部的结尾是，那个外来人穷尽一切办法也找不到返回“桃源”的路径，最后从悬崖上跳了下去，那是他第一次进入的方法。

三、切去肥肉

1、并不是所有过程都需要事无巨细地交待给读者，读者只会

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