《断章》卞之琳

你站在桥上看风景，

看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

大多中国人都读过这首诗。

就像古风的流行歌曲一样，

现当代的新诗想要给人亲切熟悉的感受，

选取意象时，就需要古典化中国化。

你看这首诗的意象:

桥，楼，明月，窗，梦。

这些都是古典诗词中常见的汉字符号。

刹那间，你就会把这首诗理解为中国人才懂的,专属于中国人的诗。

第一小节中，诗人完全没有使用任何修饰词，

你，风景，楼。

你多大年龄？是男是女？

你来这里仅仅是看风景吗？你看到了什么样的风景呢？

看风景的人和你有什么关系，还是根本没有关系？楼是什么样的楼？

如果不认识，他或她为什么看你？如果认识,他或她为什么不下楼来找你？

……

诗人好像只是出了一个谜面，

他从自己脑海中构设的画面中跳脱出来，

萃取了最简单的几个模糊意象，

于是谜底在读者心中就有了千万种。

你是不是也有了自己喜欢的情节人物风景和情愫？

第一节是白天，第二节写夜晚。

夜是更擅长抒情的。

这里出现了一个修饰词“明”，

月亮这个意象，明亮皎洁，

这就比一钩弯月更让人觉得明朗温暖。

还有“装饰”,出现了两次。

第二节当中的“你”是指谁？和第一节的“你”一致,还是不一致？

明月是怎样装饰窗子的？

你自己还是窗外的人，看到明月装饰窗子？

你怎样装饰别人的梦？梦见了什么？

“别人”是指谁？

从白天到晚上,情节在延续，你续上了吗？

这首诗语言形式上最大的特点是，词语的顶针反复。

从内容上看，也有点“螳螂捕蝉，黄雀在后”或者“落花有意，流水无情”的意思。

你当然可以把它理解为一个爱情剧构思。

也可以上升到哲学层面，理解为情感和人物的相关性相对性。

无论结果是什么，

好的诗人都会选取几个看似熟悉的典型片段，至于怎样组合怎样涂抹，让你不经意之间就开启“倩女离魂”式的思考。

这首诗让我想起李白的《菩萨蛮》:

“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。”

这首词可以理解为，分别从相思男女的角度描写抒情。

上阙:你在楼上看风景，我在远方思念你。

下阕:思念装饰了我的日子，你装饰了我的梦。

真的是千年之遥的呼应！

想到人与人相关,人与物也相合，

你是不是也想起了庄周梦蝶，

不知是庄周梦蝶，还是蝶梦见了庄周？

那么，

有一天你站在桥上看风景,

是不是瞬间会化成那个在楼上看你的人？

有一天你对月怀远，

是不是瞬间也会化成那个梦中念你的人？

谁知道呢？

也许时时事事能自然地跳出来，

跑到自己的相对面去觉察自己，

你才获得了真正的

自由。