就连环画本身来说，神北克老师的画风是有些严谨的，但是技巧(特别是眼睛和表情)并不十分高超，最开始是常常被人戏称为“死鱼眼漫画”(不得不说画《绝顶高手》的肖新宇大，直到看了《第六天魔王》才发现原来神北克大还参与了连环画，画魔王的人格化是很有魅力的)。对于动作和场景的刻画，画室是非常用心的。而有些战术布局(如第一章中的士兵布署)，个人认为还是很用心的，只是遗憾的是，后来者也许是时间和资金的原因，没有再像一开始那样加入战术策略，毕竟看起来还是挺有意思的。关于故事的叙述和历史的考证，作者是相当讲究的，倒不是说作者的考证有多准确，但至少是用心在考证，甚至可以为“北京人民为八国联军搭梯子”的照片找到可能的原址。若能画出一部自称“哄爷爷”的漫画来，若能画出所有作者特别是历史类漫画作者都能达到的水平，那国漫就不愁发展了。就很多细节而言，作者的描写也是相当到位的。例如锺连召与东条的决战，按照作者本人所说已经反复考虑了许多次，每一次行动都经过深思熟虑。笔者有私刀，平日也习武，能做到这一点，真是十分敬业。想想看，多年前的一些传统色彩浓厚的国漫，个人认为少了《镖人》这类漫画中夸张的笔调(比如知世郎、隋炀帝这类时而夸张，时而形象的图画)，《大理寺记》中的架空故事《黄雀传》等，应该在当今众多漫画中占有一席之地。与作者其他作品相比，《国魂》的严肃性更强，它的故事类型，如《第六天魔王》中的穿越效应，更能让人眼前一亮。当然也有缺点。例如，部分人物情节不充分渲染。例如，开场的老赵，不明不白地死了；沈道春的作者极力渲染自己的勇武，但也许是分镜的问题，画面在飞来冲刺刺杀大岛义昌之前，几乎没有冲击力，在17年初看漫画时，曾一度以为是锺连召。再有就是锺连武的故事，穿插很突然，相对于两代主角锺连召和锺连文，这个三弟的故事有时比较突兀，与主线联系不深，如果删去这个三弟，基本上与主线没有多大关系，没有牌面啊没有牌面。而且这个外号“和尚”的被误杀的战士，在看第四遍的时候才发现前面有个人出来了，他的故事线很短，并不出人意料，没有达到作者描写其他人物的水平，甚至没有超过白展桐的水平。对于革命线来说，艾晓亚和安娜这个故事线有点多余，没办法，作家塑造的艾晓亚有点太优秀太完美了，相反，安娜在酒会上的那一面有一种让人不舒服的突兀感(觉得安娜是单相思)。就历史人物关系而言，袁世凯和锺连文这两位“为革命党人服务”的人物相见有点牵强，而蒋介石和锺连文在革命后那次相见，也有点让人困惑：既然浙江革命功劳作者所说的大头是蒋介石，那么锺连文意识到这次革命已经开始了，为什么锺连文还能获得最大的利益，顶住了过去朱瑞一职(浙江当时的掌权者是朱瑞，漫画中朱瑞的位置被锺连文占据)。民国初年的许多问题当然没有提到。例如杨度的故事，其实应该很有意思，结果杨度只拿了两笔，就没了回音。与恢复钟连召名誉的溥仪相比，刻画溥仪过于“为戏服务”，反而丧失了刻画溥仪的气氛。在改朝换代之前，溥仪由于早年生活的影响，对自己、对中国的看法都很畸形，遇到身着官服称帝的人，很难想像会压抑自己的情绪，反而来句“我已不再是大清皇帝了”，更不用说外面的士兵了。总而言之，《国魂》是一部好漫画，神北克是个好作者，工作室是个好工作室，在我看了十多年的上百部漫画之后，也算是能留下美好回忆的漫画了。此后，希望神北克能尽早推出新漫画(《自在天》)，以及《国魂》《第六天魔王》《穿越效应》的动画版。金戈红绣浓浓的狼烟燃烧不尽秋风过，新人换新衣波波不愿入东水，哪个男人不爱吃弓长豆角，长豆角，长豆角——神奈川

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