最近《上阳赋》更新的剧情都有些虐啊。

在萧綦等人被禁军围剿时，老胡为了救大王，先是给他挡刀，后面又不惜让胡瑶把自己头颅砍下，毁去面容，就为了给大王求得一线生机。

就连那对“情人马”墨蛟和惊云，也为了大王，一个惨死一个重伤，真的是赚足了观众眼泪。

而皇帝那边，刺杀萧綦不成，反倒被黄雀在后的子澹射成了重伤。

苦心积虑登上皇位，却也只坐了一年多。为了保全自己的儿子，不惜将皇后谢宛如赐殉葬。

皇帝和皇后这两人，也是全剧最可悲的人之一。

前期为了权力，机关算尽。后面又还是因为这个权力，不仅累及了自己性命，就连儿子都保不住。

为什么谢宛如和皇帝两人，都一致要求王儇让皇太子远离朝堂？

因为他们知道，朝堂争斗太过凶险，尚在襁褓的皇太子，不是沦为他人傀儡，就是成为他人争夺皇权的绊脚石。

不论哪一种，都是谢宛如和皇帝不愿也不忍看到的。

在《知否》里，有一句话被主角们反复念叨，那就是“父母之爱子则为之计深远”。

所以，在生命最后一刻的两人，不得不为小皇子做最可靠的打算。那就是远离朝堂，如此方能一生平安。

什么皇权，什么富贵，不过都是过眼云烟。现在他们的身份不再是皇帝、皇后，就是一对操心孩子的寻常父母。

为什么王儇能获得他们的信任？

谢宛如对王儇说，这宫里，我只信你，只有你，才会护住我的静儿。

皇帝也对王儇说，这宫里，我只信你，就连母后我都是不信的。

这样的话，之前先帝在子律宫变时也说过。那时候的先帝，只能靠装疯卖傻苟且偷生。

但看到阿妩，就瞬间清醒，并将自己最后的底牌交给了她。

是什么让他们如此信赖王儇？

说到底，还是在这场诡谲多变的权谋之战里，唯有王儇一直坚守初心，坚持自己认为是对的东西。

比起权势、富贵，王儇始终在意的只有家人和百姓。

所以她可以为了先帝的遗诏，忤逆自己的姑姑和父亲。

又能放下介怀，为姑姑挡刀，为皇帝和谢宛如保全皇子，后面在姑姑神志不清后，又能陪在她身边。

王儇是全剧里，最没有立场的，她不属于任何一方阵营。她因其王氏女的出身，而被动地卷入权力漩涡。

她可以做的，就是用自己微薄的能力，保全所有人。

通往权力的路，必定充满了死亡。

皇帝、皇后大丧，这个镜头拍得实在刺痛人心啊。

两副棺材，就这样直接摆在太极殿的王座前面。这棺材里躺的，是天下最尊贵的一对夫妻。

他们曾经坐在太极殿上，享受着权力带来的一切荣光。但现在，他们却变成了两具尸体。

能把死亡拍得这么“振聋发聩”，又这么悲悯和无奈，《上阳赋》的制作真是一流。

对比王儇及笄那的太极殿镜头，何尝不是又一次验证了皇权的虚无缥缈。

昨天更新的超前点播里，前面剧情如果是虐，那后面剧情就是气死人。

为了保全小皇子，阿妩当机立断果断出城。

后面也正是她的果断，不仅保全了小皇子，更是保全了自己。

本以为逃出城后，又自会有一番天地。不料藏在王儇身边的毒蛇苏锦儿，为了她的爱情，又一次出卖了王儇。

这次出卖也最狠，不惜将王儇交给了贺兰箴。

那忽兰是什么地方，她会不知道。但是为了让三皇子顺利得天下，这情同姐妹的主子说抛弃就抛弃了。

尽管我一直觉得《上阳赋》的编剧，把剧情改得很不错。虽然将故事进度放慢了，但剧情的节奏却还是把控得当。

没有注水，更没有拖拉。

但看了昨天更新的剧情，我不禁也想吐槽，这编剧是不是给苏锦儿太多戏了？

从晖州之变起，她的戏份就一直只增不减。而且，角色设定的也忽高忽低。

苏锦儿背叛王儇背叛的毫无预兆，后面又恋爱上脑弄得毫无智商，甘愿被谢宛如奴役、驱使。

现在智商又开始上线，表面上和子澹合作，背地里却和贺兰箴勾结。把王儇放倒了交给子澹，后面又谎称王儇殉情。

尽管苏锦儿大致人设走向，还是挺契合原著（被忽兰人强暴了，也被子澹收了作侧室……），但这中间加的戏，未免太多了。

更别说，她现在被子澹封为苏贵妃。后面，肯定又要牵扯出一些风波。

另外就是子澹谋反，本以为他不全是为了阿妩，至少还是有点自己的野心。

可是那厢运筹帷幄夺了皇位后，却不关心朝政，只在意豫章王妃的下落。后面听闻阿妩身死，更是一蹶不振。

哪有一点皇帝风范，真不敢相信，就这样的一个人居然把子隆和太后斗倒了，为了迁就剧情，有点把子澹的人设拉跨了。

摊上这样一个软弱无能的皇帝，隔着屏幕，都能感觉到温相的绝望了。

（虽然……但是……可我还是要夸下制作，看子澹登基后的服饰，依然以淡色为主，和子隆的龙袍明显不一样，这细节抠得太厉害了。

是不是也间接表明，登基后的子澹，还是没啥心机？所有的心机，都花在夺位上了。）

看完了苏锦儿和子澹，再来看王儇在忽兰的戏，我就更不是滋味了。

怎么说呢，就是剧情太老套了。

贺兰箴费尽心机把王儇带回忽兰，欲娶为大妃。但忽兰王却逼他政治联姻，为此还不惜杀掉王儇。

这剧情，言情的酸腐气息扑面而来。

而另一边，又有一个贺兰拓在旁边虎视眈眈，想在贺兰箴大婚时发动政变。

看着贺兰箴和王儇上演的那场郎有情妾无意的玛丽苏情景，我真是有被尬到。

而且，也感觉有些偏离了贺兰箴之前的角色设定。

后面的剧情，我都怀疑还会上演成为了救王儇，贺兰箴身死的戏码了。

尽管剧情画风转得有些大，但这部剧的制作还是让人惊艳，只能说以往国产剧那些绿屏抠出来的景拍，和这种实拍，真的没法比。

这是《燕云台》的草原戏。

而这是《上阳赋》的。

能明显感觉到两部剧的质感完全不一样。

除了实拍场景，忽兰的这些戏，还有一个亮点，那就是室内的场景设计。

以阿妩住的帐篷为例。

里面陈设的东西非常多，大大小小的，虽然看起来比不得王府和皇宫的精致，但每一件却都能经得起考究。

非常的草原，非常的胡风。

在来看一个细节，王倩来王儇帐篷里寒暄（实际是来放毒虫害阿妩）。她们俩人的坐姿，和之前在京城的跪坐不同。

现在她们在忽兰，都是胡坐。这细节，抠得太细致了。

除了草原戏份，昨天剧里关于萧綦的镜头，也是非常让人惊艳。

剧里，萧綦重伤痊愈后，给了他很多探寻王儇的镜头。

像这个。

还有萧綦在历经出生入死的弟兄，为自己而死。挚爱王儇又受他牵连，下落不明的多重打击后。

内心不仅愤怒，更是有无边的悲伤还有无助。

但萧綦是一个十分内敛和克制的人，他的这些痛感，又该如何拍出来？

电视剧给了这些镜头：

一人一马，寂静地站在暮色沉沉的湖边。

或是沉默伫立，或是无声相互抵头。

没有过分的渲染，亦没有一句台词，但却把萧綦的痛感放大到了极致，他的悲伤就像湖上的雾气一样，无尽地蔓延。

让观众看了，都为之而痛。

萧綦用宁朔将士的血，还有挚爱的失踪，认清了现实。

就像王蔺劝诱王夙那样，要想不被人压制，不被人鱼肉，就只能站在最高处。萧綦夺权的种子，至此发芽。

后面出现了萧綦在草原策马的场景，他应该是去忽兰救阿妩。

而江南那边，王氏父子成功说服宋怀恩一起回京，成就霸业。

这京里朝堂的水，越来越浑了。